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杂剧“题目正名”作为解释剧情和确认剧名的存在，在明代近三百年间，不断受南戏传奇影响，其形式和功能均有所变化。初期主要延续元杂剧传统，并据此进行规范化创作；中期作为过渡阶段，出现剧本“题目正名”多部合一、称名杂乱、标注删减等现象；到...More >>

明清时期的演剧图按其性质可分为两类，一类是作为点缀的演剧图，出现于表现生活内容长 卷绘画之一角，另一类是作为主体的演剧图，演剧场面占满整张画幅。从这两类演剧图的绘制时间来看，作为点缀的演剧图多绘制于清中叶之前，而作为主体的演剧图...More >>

在戏剧界和教育界的共同努力下，2021 年西北地区红色校园戏剧的舞台美术不仅绚丽多姿， 而且出现了不少难得的创新之作。有的呈现出浓郁的地域特色，有的在建筑物的虚实关系方面设计十分巧妙，有的则完全达到了情景交融的艺术效果。这些舞台...More >>

一直以来，秦腔多数以苍凉、悲壮为主基调，但在这主基调中也存在不一样的声音，丑角戏 作为其中的一种，以丑角为戏曲主演，脸谱扮相虽则“丑”，却让观众获得独特的审美体验。王辅生的《看女》作为经典的秦腔丑角戏，有着极高的艺术价值与审美价...More >>

新时期的中国喜剧美学需要注重民族特色的研究，这种民族特色是指其在发生发展过程中形 成具有历史的、当下的、整体的和稳定的中华民族独特的审美特质。中华美学具有鲜明的民族特色，其天人合一的审美观念建构，以形传神的审美意境创造，文质兼备...More >>