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陈佩斯在其四十年的创作实践中形成了独特的“差势”喜剧观，即利用观演之间的“差势”，引起“笑”的动作，通过不断建构和消解观者的优越感，在新旧对抗与强弱和解中体现喜剧的悲情内核，创造包孕乐观但不失批判、理性但不失自由的意象主体。由此，...

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讽刺喜剧在20世纪50年代中后期的兴起是苏联“解冻文学”思潮的影响和国内思想解放运动相结合的产物。邢野的《开会》（1953）是中国当代讽刺喜剧的开先河之作，何求、王少燕、李超、何迟、鲁彦周、段承滨、杨履方等人的讽刺喜剧相继出现，推...

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京剧与音乐剧在艺术形式上都属于音乐戏剧，都是集戏剧、音乐、舞蹈、舞美于一体的综合 艺术，二者有着极其相似的表演形式；京剧与音乐剧在艺术美学上分属中西两大文化体系；京剧与音乐剧在传承与创新上的不同；京剧与音乐剧的传播方式也不相同。...

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本文以儿童小说《逐光的孩子》及同名儿童剧为例，探讨乡村儿童阅读推广的相关问题，并 提出三点策略：其一，从创作和出版的源头上提升乡村儿童阅读的数量和质量；其二，加强乡村儿童阅读推广人队伍建设，培养高素质、多元化、可持续发展的阅读推...

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自扫黑除恶专项斗争开展以来，以此为题材的优秀电视剧不断涌现，不仅起到积极宣传与弘 扬党和国家政策的作用，而且对社会主义精神文明建设产生了重大的影响，它们的成功离不开独具匠心的叙事策略。本文将以电视剧《狂飙》为例，探析扫黑除恶题材...

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