东南大学外国语学院,南京
2022年发布的《关于推进实施国家文化数字化战略的意见》中指出要发展数字化文化消费新场景,大力发展线上线下一体化、在线在场相结合的数字化文化新体验[1],该意见的推动让非遗数字化保护成为文旅融合发展的核心议题。“打铁花”作为国家级非物质文化遗产,兼具审美、民俗与旅游价值。然而,当前其传播面临“内容空泛化、场景碎片化、体验扁平化”三重困境。“打铁花”类民俗文化伴随时代发展传承至今,各地区结合当代社会发展赋予其新的内涵,通过活化与数字化传播,使古老的“打铁花”类民俗文化在体现当代文化价值的同时得以普及、传承、创新和发展[2],但活化过程中也存在一些问题,值得深入探讨。
(1)历史源流与技艺特征
“打铁花”是流传于豫晋地区民间传统的烟火,是中国冶铁文化与民间信仰相结合的独特文化遗产,起源于春秋战国时期,于明清时期达到鼎盛,至今已延续千年传承[3]。“打铁花”最初作为祭祀仪式时,工匠将熔化的铁水击打至空中,形成璀璨铁花以祈求平安丰收,后逐渐衍生出兼具实用性与仪式性的特殊表演形式。在历史长河中不断吸收舞龙、锣鼓、民间音乐等元素,逐渐演变为集神秘性、惊险性和观赏性于一体的综合艺术形态。
(2)地域分布与时代价值
“打铁花”以河南确山为核心发源地,在千余年传播中已形成覆盖黄河流域、延伸至多省区的文化分布网络。“打铁花”的历史源远流长,至今仍具有丰富的时代价值。首先,它具有强烈的文化象征价值,它以“花”谐音“发”,承载着民众对“越打越发”的朴素愿景,体现民众深层次的精神诉求和对美好生活的向往;其次,“打铁花”创作中的熔铁配方、花棒设计、击打力学原理蕴含民间智慧,是中国古代铁器技术的活态传承;再次,“打铁花”仪式展演作为一种微观社会,其整合过程是在互动的基础上形成的,调节了民众的精神力量,增强地区内在的凝聚力,让社会更加和谐[4];最后,相较于化学烟花,铁花残留物可自然降解,体现了环保特性,在生态实践价值方面也极具意义。
(3)文旅开发与当代传承
在非物质文化遗产保护与文化旅游融合发展的背景下,“打铁花”凭借其视觉震撼性与文化独特性,正从传统民俗仪式转型为具有市场吸引力的文旅资源。2008年,“确山打铁花”被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。2011年,“泽州打铁花”入选山西省第三批非物质文化遗产名录推荐项目名单。近年来,“打铁花”走出发源地,更多以景区艺术表演、旅游文化节、民间节日庆祝等形式出现在大众视野。其演艺也打破传统规模与形式,融入特色主题、地方民俗、年俗、民间艺术、民间绝技、歌舞、电影等内容。并通过数字化、3D立体成像等高科技手段,呈现出震撼的视觉效果以及丰富的文化内涵,成为吸引游客的重要亮点。同时,一些艺术家和设计师也开始将“打铁花”元素融入现代工艺品、家居用品等设计中,使这一古老技艺焕发新的生命力[5]。总之,随着旅游业的发展和人们对传统文化的重视,部分地区的“打铁花”焕发出新的活力,正在逐步实现经济与社会效益的双重收获。“打铁花”迎来了新的发展机遇,但也需面对新的挑战。
非遗技艺“打铁花”在文旅融合与数字化转型活化发展中,迎来了发展机遇,但也正在面临内容空心化、场景碎片化、体验浅表化的三重困境挑战。
(1)内容空泛化,叙事缺位与符号漂移
在一些自媒体平台上文旅对于“打铁花”的数字化开发传播内容中常陷入“有技艺无故事”的窠臼。第一,叙事逻辑薄弱化,多数景区将“打铁花”简化为视觉奇观表演,而弱化其“祭祀太上老君”“工匠行业认同”的文化象征价值。如江苏仪征天乐湖景区将“打铁花”与敦煌飞天舞、大唐不倒翁等无关元素强行拼凑,致使其文化符号失焦,观众仅记住“铁水火花”却不知其“越打越发”的祈福内涵。第二,部分文旅项目对“打铁花”的衍生设计多集中于灯具、首饰等低附加值产品,IP开发内容高度同质化。第三,存在符号意义漂移,为迎合流量,“打铁花”被强行贴上现代化标签。如某南方景区以“赛博铁花”为噱头,将柳木花棒改为荧光塑料棒,击花动作搭配电子音乐,引发传承人质疑:“这究竟是创新还是亵渎?”这样的宣传虽短期引流,但符号脱离文化母体,最终可能沦为可随意置换的“视觉快消品”。
(2)场景碎片化,表演时间、空间与消费链条割裂
“打铁花”的文旅场景还呈现“表演瞬时性、空间悬浮性、消费断裂性”特征。传统“打铁花”依附于春节、元宵等节庆,而现代景区为追求全年营收,将其改为日常表演,导致游客感叹“冬天看是年味,夏天看像杂技”。表演场地也常常与文化地缘割裂,如江苏天乐湖景区将“打铁花”置于人工湖舞台,脱离矿冶遗址或古村落的文化环境。此外,文旅场景未形成“观看—体验—消费”闭环,游客观看结束后缺乏深度参与渠道,游客离场后难以接触任何打铁花衍生内容。
(3)体验浅层化,单向观演与数字缺位
当前“打铁花”体验还陷于“观看单向化、数字技术缺失化、传播低效化”困局。“打铁花”常常采用“高台击花—观众远观”的观演模式,游客被隔绝于安全线外,导致观演关系被动;VR/AR技术在文旅宣传中的应用较少,数字技术支撑缺失;短视频传播则强化“奇观猎奇”属性,弱化了观众对“打铁花”的文化认知。
在文旅融合战略背景下,山西晋城司徒小镇通过系统性数字化创新,将千年非遗“打铁花”技艺转化为现象级文旅IP,是民俗类非遗在文旅融合中创造性转化、创新性发展的典范。其核心路径包括以下三方面:
(1)构建“数字打铁花”内容叙事体系,从技艺展演到文化史诗
司徒小镇突破传统非遗表演的单一形式,以《千年铁魂》大型实景剧为载体,深度融合数字技术重构内容叙事。该演出运用3D立体成像、动态灯光矩阵及环绕声场技术,在真实打铁花表演中植入晋城冶铁史、工匠精神等文化符号,将物理空间的火花飞溅延伸为“铁火铸魂”的视听史诗。2024年4月,景区策划“吉尼斯挑战”活动,集结108位非遗传承人完成全球最大规模打铁花表演,吸引4000万粉丝达人白冰等近千名KOL现场直播,短视频话题播放量破亿,涨粉破万。司徒小镇通过“传统技艺+世界纪录”的冲突叙事,将“打铁花”从民俗表演升维为民族文化自信的象征。
(2)打造全场景沉浸网络
司徒小镇以“线上引流—线下沉浸—元宇宙延展” 构建全域传播生态。线上端开发轻量化数字内容矩阵,通过抖音“喊话白冰”互动事件制造热点。以慢镜头特写铁花飞溅的微观瞬间、VR全景直播等强化视觉冲击,并联合网红发布“打铁花挑战赛”二创话题,推动用户自发传播。线下端依托景区空间打造多维感知场景,在明清六尺巷复刻历史街景,游客可穿戴汉服参与《又见老山西》沉浸剧,同步通过小程序预约“打铁花”工坊体验,实现从观演到实操的身份转化。元宇宙层则开发虚拟共生体验,利用华谊兄弟星剧场VR技术,在《重逢晋城》演出中构建“打铁花”数字孪生场景,观众可通过体感设备模拟击打铁水动作,实时生成个性化“数字铁花”藏品。三层场景互为流量入口,在春节假期吸引了众多游客,有效提高了当地旅游收入。
(3)数字IP共创与消费转化,从符号到产业的增值链
司徒小镇以“打铁花”IP为核心,通过数字化开发实现文化符号的消费载体转型。一方面建立IP衍生数据库,将铁花形态、匠人形象等元素解构为数字资产包,授权开发“铁魂”系列数字盲盒、AR明信片等文创,用户扫码即可触发动态铁花绽放效果。更重要的司徒小镇将产业链数字化整合,景区App集成“打铁花研学预约—民宿预订,餐饮消费”功能,还设有“景区导游导览”等模块,游客可通过“地图导览”“语音讲解”“节目单”等App功能优化文化体验,并可一键下单铁艺文创,带动周边村民年均增收超百万元,形成“技艺展示—数字传播—实体消费”的闭环。
司徒小镇通过上述数字化实践,使“打铁花”从濒危技艺发展为吉尼斯认证的文化标识,带动景区年游客量破数十万。其注重以数字技术重构非遗叙事内核,通过场景融通消除文化感知壁垒,最终借IP运营实现价值循环的成功实践,是地方文旅推动“打铁花”等民俗活态传承的典范。
(1)构建“数字打铁花”内容为王的叙事体系
创作更多故事化短视频,以情感共鸣驱动文化破圈。博主“江寻千”通过记录拜师确山“打铁花”第七代传人杨建军、苦练击打技艺的全过程,以“女性传承人突破性别限制”为主线,展现直面1600℃铁水的勇气。其“打铁花”视频获354万点赞,全网涨粉171万,观众共鸣点集中于“技艺传承的坚守精神”而非单纯的视觉奇观。应该更好地抓住打铁花中“火、铁、花、祈愿”等元素中代表的“生命能量象征、匠人精神凝结、繁荣祈愿符号”内涵,联动地方性特色与当地文化,并结合当代社会发展赋予其新内涵,使古老的“打铁花”类民俗文化体现当代文化价值。对此,相关人员需做好“打铁花”类传统民俗文化的宣传工作,推动其普及、传承、创新和发展[6]。
(2)打造“线上—线下—元宇宙”全场景网络,推动数字化传播
鉴于“打铁花”表演难度较大,表演受场次、场地等时间和空间的限制,传播范围受到相应限制等现状,文旅在宣传时应将打铁花的文化元素和符号与现代科技相结合,如运用于影视剧、动漫、摄影等作品之中,创新演艺的呈现方式。文旅还应加快推进数智平台对打铁花民俗的介入和影响的应用,包括数据库记录、多模态转写、融媒体传播、虚拟空间传承、数字化开发等。如大理“三月街”便是数智平台成功运用的典型案例,该节日曾因数智浪潮与疫情冲击而催生出“三月街”的数据化、网络化、平台化等诸多变形,为理解当代民俗文化的变与不变,也为“打铁花”的数字化发展提供了一个值得剖析的个案[7]。
《关于推进实施国家文化数字化战略的意见》提出 “发展数字化文化消费新场景,大力发展线上线下一体化、在线在场相结合的数字化文化新体验”。从新场景来说,像 VR/AR技术与设备应该更多地参与到文旅的数字化传播战略中,或许能成为流量引擎,为深陷流量焦虑的文旅产业提供全新思路。从新体验来说,借助 VR/AR等数字技术打造线上展览、联动线下实体场馆体验,可让更多用户突破物理空间的限制,实现沉浸式、交互式的文化体验[8]。例如,游客在观看“打铁花”实地表演的同时,若能通过手机/平板/智能眼镜等轻量化设备,看到现实景观上叠加的知识注解与趣味内容,便可进一步把“打铁花”中除表演外的历史文化内涵活化。在动态演示历史背景和演变的过程,从不同维度提升用户欣赏“打铁花”的体验深度与广度。
文旅流量的密码,已不再仅藏在山水和历史中,VR与AR的双引擎驱动,数智平台带来的全新的沉浸式体验和惊喜,可以改变文旅的体验和流量法则,为文旅行业注入可持续增长的新动能。
(3)数字开发与“打铁花”IP共创,从文化符号到消费载体
文化数字化,是让文化更“活”更火的重要途径,需通过创造性转化、创新性发展,使文化产品让老百姓“百看不厌”“惊喜不断”。“数字化文化消费是轻资产的,可以卖衍生品、可以卖IP、可以做沉浸式餐饮,场景不限于线下,也不限于实际体验。”北京大学文化产业研究院学术委员会主任陈少峰认为,可以把城市旅游与数字技术结合,实现沉浸式和交互式的旅游体验[9]。地方性文旅应该注重好“打铁花”相关文创产品的数字资产开发,以打铁花民俗文化为依托开发衍生实体产品和数字资产,精神层面满足游客对传统民俗艺术的追求,使其充分感知民俗文化历史、体验民俗文化艺术魅力,获得丰富的旅游体验。如河南工业大学“光影智承”项目构建非遗元宇宙空间,用户可铸造打铁花动态NFT。并做好实体IP衍生和IP角色的开发。如司徒小镇联名晋城铁器博物馆,开发“铁花纹”系列茶具,扫码可观看《千年铁魂》剧目片段,提高了相关文创产品的单价和复购率。山西司徒小镇还打造虚拟匠人“铁生”,通过短视频讲述《铁魂千年》故事,抖音话题#铁生的火花日记播放量破1.2亿次。总之,在塑造文旅品牌的过程中,各地区需要充分结合地方文化特色创新打铁花表演,充分展示其独特魅力,避免同质化现象[10]。
数字文化产业以文化创意内容为核心,依托数字技术进行创作、生产 、传播和服务,呈现技术更迭快、生产数字化、传播网络化、消费个性化等特点,有利于培育新供给、促进新消费。文旅融合时代,“打铁花”等非遗的数字化不仅是技术升级,更是文化叙事、场景重构与产业协同的系统工程。旅游当地应注重发掘本地区民俗文化资源,开发具有特色性、趣味性的旅游活动,增强游客参与感。同时善用数字技术传播,在产业开发中结合旅游自身特性,在民俗文化与旅游间寻找平衡点,协调二者关系[11]。未来需以文化叙事为核心、数字技术为引擎、产业化发展为目标,真正实现“技艺—场景—产业”一体贯通,为中国式现代化提供非遗方案。
[1] 中共中央办公厅国务院办公厅印发《关于推进实施国家文化数字化战略的意见》[EB / OL].[2022-05-22].https://www.gov.cn/zhengce/2022-05/22/content_5691759.htm.
[2] 郭园园.文化旅游视角下打铁花民俗文化的传承研究[J].晋城职业技术学院学报,2020,13(3):1-3,20.
[3] 张凤.河南省确山“打铁花”民俗文化研究[D].青海师范大学,2018.
[4] 孙倩雯,武玥.文旅融合背景下“打铁花”的传承与发展路径探索[J].收藏与投资,2024,15(12):179-181.
[5] 王长青.文旅融合视域下“打铁花”类民俗文化赋能旅游业发展的路径研究[J].西部旅游,2024(16):36-37,40.
[6] 赵靓.平台时空与新兴民俗:大理“三月街”的数智演变[J].民族艺术,2025(2):101-113.
[7] 柯平,邹金汇,孙晓宁.启动新一轮文化产业转型升级的战略——针对《关于推进实施国家文化数字化战略的意见》的分析与启示[J].情报理论与实践,2022,45(8):1-8.
[8] 让中华文化更“活”更火:透视《关于推进实施国家文化数字化战略的意见》[N].新华每日电讯,2022-05-24(7).
[9] 常彦东.文旅融合视角下打铁花的传承与发展研究——以陕西省米脂县为例[J].时代报告(奔流),2025(5):91-93.
[10] 陈黎.文旅融合背景下民俗文化旅游研究[J].文物鉴定与鉴赏,2021(14):90-92.