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从张爱玲到田沁鑫：试论话剧《红玫瑰与白玫瑰》对小说的改编
著名话剧导演田沁鑫打破了以往编剧们改编张爱玲作品时的仰视眼光，以平视的眼光与张爱玲进行了一场跨越时空的对话。田沁鑫创造性地将张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》的故事情节进行了解构和重组，并灵活运用西方现代理论进行了别具一格的角色设置，... More >>
论田沁鑫版话剧《红玫瑰与白玫瑰》的改编策略
田沁鑫版话剧《红玫瑰与白玫瑰》改编自张爱玲的同名小说。编剧和导演在忠实原著的基础上大胆创造，获得了艺术与商业的双丰收。在情节方面，通过对原著情节的删节、颠覆与重组，凸显了强烈的戏剧性。在人物塑造方面，通过两人共饰一角、夸张的肢体动... More >>
袁昌英话剧创作中的女性意识解读
袁昌英独特的女性观对其话剧创作产生了深远影响，在面对女性解放的重大议题时，她凭借女性特有的敏锐洞察力，理性地看待与思考女性内心深处的挣扎以及所面临的社会环境的压迫并在其话剧作品中有力地展现出来，这不仅罕见于中国现代话剧史，在中国女... More >>
论廖一梅戏剧中的黑色幽默——以《琥珀》为例
黑色幽默文学以直接呈现世界的荒诞及人性的异化为要义，通过人物的佯装无知，将痛苦和欢笑并置以达到反讽（Irony）的效果。廖一梅的先锋戏剧大量运用黑色幽默叙事手法，呈现出后现代的叙述特质，包括碎片化、拼贴式的结构、反英雄的人物等。本... More >>
转向·集中·突破——论曹禺《黑字二十八》的抗战宣传创作
《黑字二十八》是曹禺与宋之的合作写于抗战初期，意在鼓舞全民参加抗战的政治宣传之作。通过对比两位作家不同剧幕、分析回环往复的文本架构，以及杨兴福和韦明两位主要角色，发现《黑字二十八》是曹禺从内向自我逐步转到外向战争现实的一次创作尝试... More >>
