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《囧妈》中的中国式母爱
电影《囧妈》真实再现了中国式母爱的病态、囧相，尤其是中国独生子女时代，母亲溺爱子女到了牺牲个 人爱情、家庭幸福的层面，独生子女一家一个的“小皇帝”，母亲委曲求全、自欺欺人的婚恋，以自虐，牺牲青春年华，埋葬爱情为代价，以成全母爱胸... More >>
弹幕文化在红色影视剧中的表现与转向——以《觉醒年代》为例
弹幕作为强互动性的交流媒介，为青年群体观点和情绪表达提供了场所，也为主流意识形态在青年群体中 的传播提供了全新的研究视角。《觉醒年代》作为革命历史题材的红色影视剧，在播出后受到广泛好评， 打破了主旋律影视剧的传播圈层，并在作为... More >>
“不可靠叙述者”的叙事功能及其戏剧张力
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韦恩·布思首次提出了“不可靠叙述”的概念，他以叙述者的言行、信仰、特征为基本坐标系，同“隐含作者”的范式进行比较：倘若彼此的范式相一致，则叙述者是“可靠的”，反之则是“不可靠的”。电影中，不可靠叙述者的形象通常是立体、多元的，以此... More >>
老故事与新形式 ——评音乐剧《万世巨星》
音乐剧《万世巨星》将古老的故事放在现代的时空背景中，用摇滚乐和现代舞、街舞、爵士舞来演绎。作 者通过高超的文字驾驭技巧在宏大叙事中细致地刻画了人物性格。作品对经典的创造性改写体现了现代人急功好利的生活形态，偏见盲从的群体意识等，... More >>
对初期形态话剧命名的辨析与探讨——从“新剧”“文明戏”“通俗话剧”到“早期话剧”
清末民初的转型期戏剧具备复杂的艺术形态，其中重要的收获就是话剧的出现，而对于初期形态的中国话 剧，各种称呼五花八门，涵盖范围界限模糊。“新剧”“文明戏”“通俗话剧”“早期话剧”先后得到较为广泛的使用，带有各自的进步性或自觉性，从... More >>
